La PLASTICIDAD de los elementos arquitecturales

•23 septiembre 2011 • Dejar un comentario

Plasticidad

El concepto central que pondrá en juego Borchers, para el trabajo concreto de proyecto será la “plasticidad”. El juego material de la obra se desarrollará hacia la plasticidad… a lo largo del camino sugerido por el acto. Hay un sentido de orden interno que se hace presente a modo de posición. Eso provoca que se “traba” intimamente un cuerpo de orden que presenta una regla interna que constituye en Sujeto. Asi entendiendo el plano no es plano, sino que contiene numerosos planos, es decir la obra se “excorpora” autonomizando los objetos al interior, lo cual no quiere decir que hay una desconexion sino que se reconoce una estructura constante que pone en evidencia (altura, ancho y espesor) un juego diferencial de direcciones que son materia del acto. Por lo tanto el juego de los elementos que se haga evidente en relacion a la altura, ancho y espesor, será esa estructura constante

Jorge de la Cruz sobre el ejercicio de plasticidad de Juan Borchers

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ACTO / texto de Jorge de la Cruz

El ACTO como materia elemental

•23 septiembre 2011 • Dejar un comentario

El Acto

El acto es la unidad más simple en arquitectura: es el elemento, como el color en la pintura y el sonido en la música. Un acto contiene una cantidad de impulsos concatenados en acciones cristalizadas en las cosas: que son el asiento perceptible de los objetos.”Muro”, “escalera”,”suelo” son cosas: dentro de las cosas duerme potencialmente el objeto. El acto es la entidad, el hecho.

Juan Borchers

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ACTO / texto de Jorge de la Cruz

TRES OBRAS – TRES CONCEPTOS

•19 septiembre 2011 • Dejar un comentario

Mediante la siguiente presentación intentamos ejemplificar los conceptos: CUERPO GEOMÉTRICO, CUERPO PLÁSTICO y PROYECTO ELEMENTAL.

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LA EXTENSIÓN ARQUITECTÓNICA

•19 septiembre 2011 • Dejar un comentario

LOS CORTES EN LA EXTENSION ARQUITECTONICA

Descargar extracto del libro META-ARQUITECTURA del arquitecto chileno Juan Borchers

Medir y dimensionar son dos actos distintos. Al MEDIR recogemos una magnitud concreta, habiendo establecido de antemano la unidad de medida (métrica). Al DIMENSIONAR le imponemos una medida a algo que no la posee .

La extensión arquitectónica no es continua como nuestra percepcion en un entorno natural abierto (la extension natural continua como un paisaje, desierto, mar, etc.). La extension arquitectónica es heterogénea (discreta), posee límites diferenciables y que las obras de arquitectura señalan y controlan.

La extensión arquitectónica se deduce de la capacidad de alcance y discernimiento que poseen los sentidos del cuerpo humano. Cada distancia se extiende en forma equidistante del cuerpo humano, formando un círculo variable o elipsoide que envuelve al cuerpo humano en su totalidad. Este elipsoide se denomina CIRCULO SENSORIAL. Los cortes o zonas en que estos círculos se dividen son las siguientes:

INMEDIATEZ = 0 – 2,1 m (altura con el brazo levantado)

CERCANIA = 2,1 – 7 m

DERREDOR CERCANO = 7 – 20 m

ZONA DE TRANSICION = 20 – 100 m

LEJANIA = 100 – 5.000 m

LIMITE ARQUITECTONICO O PLASTICO = 10 – 20 m

En la INMEDIATEZ y la CERCANIA las cosas se perciben en su textura, forma y tamaño real, no hay perspectiva, y la percepcion es fundamentalmente TACTIL (aunque sea traves del ojo). En el DERREDOR CERCANO aparece la perspectiva VISUAL, donde el angulo inferior del ojo humano corta con el plano horizontal del suelo mas menos a los 10 m y se levanta un plano vertical y virtual, el cual es cortado por el angulo superior del ojo a unos 7 m de altura. Este plano es un muro virtual que actua como el primer límite sensorial del cuerpo humano (y no solo de la vista). En el límite externo del DERREDOR CERCANO (20 m) la percepcion estereométrica (tridimensional) comienza  hacer crisis, constituyendo el LIMITE ARQUITECTONICO O PLASTICO = 10 – 20 m. Hasta esta distancia podemos percibir los detalles de otro rostro humano. Despues de la ZONA DE TRANSICION, las cosas se distorsionan y aplanan, lo visual es predominante. La percepción de la profundidad hace crisis, los colores se azulan.

LOS SENTIDOS: COSA Y OBJETO

Los SENTIDOS EXTERNOS son la vista, el tacto, el oído y el gusto-olfato, estos órganos perciben las COSAS en su tamaño, color, olor, peso, etc., perciben las cualidades sensibles del mundo circundante. Al percibir las COSAS, se genera una SENSACION. Los sentidos externos correspodnen al CUERPO PASIVO, a las terminales y conductos nerviosos, donde se trasmiten los datos sensoriales.

Los SENTIDOS INTERNOS son el de MOMENTO (temporal), LOCALIDAD (espacial) y ORIENTACION (social). Estos órganos internos al cerebro perciben los OBJETOS implicitos en las cosas, es decir, el esquema de acción que subyace en las cosas humanas. Nuestros sentidos externos no son capaces de percibir los objetos. Los objetos no se ven: una puerta o una escalera como cosa es algo oscuro o claro, de tal o cual tamaño, pero como objeto es una POSIBILIDAD DE ACCION que se encuentra señalada en la obra de arquitectura. Nadie ve el objeto en un hacha, sino que percibe su esquema de acción por medio de los sentidos internos. Para percibir los objetos, nos movemos (sentido locomotor, muscular) y usamos las cosas. Al percibir los OBJETOS, se genera una ACCION. Los sentidos internos corresponden al CUERPO ACTIVO, a los movimientos y desplazamientos del cuerpo en el mundo circundante.

El ESQUEMA DE ACCION es la manera en que se relacionan y se articulan los distintos elementos arquitectónicos, en sí mismos y con los demás (pilares, muros, puertas, escaleras, corredores, ventanas, columnatas, etc.). Cada elemento o grupo de elementos debe organizarse de tal manera que generen acciones con sentido y significado que denominamos ACTOS.

En una obra de arquitectura, la construcción de significado que supone el discurso (ideas, intenciones) siempre debe estar asociado a una materialidad y una estructura espacial, a ciertas cualidades y cantidades que imponemos para crear esta asociación de cosas y objetos que denominamos OBJETO ARQUITECTONICO.

SOBRE EL CUERPO PLÁSTICO

•19 septiembre 2011 • Dejar un comentario

DIFERENCIA ENTRE TAMAÑO Y MAGNITUD

La Magnitud arquitectónica es lo que inicia un proyecto. No es equivalente a su tamaño o escala, sino que a una relación entre cantidad y cualidad. Todo objecto o cuerpo posee una magnitud que expresa en una cifra una relación triple: alto, ancho y profundidad. Existen 3 tipos de magnitud: magnitud simbólica, magnitud percibida y magnitud real. Dos cosas pueden tener el mismo o similar TAMAÑO pero distinta MAGNITUD, ejemplo: El Templo Votivo de Maipu y el Edificio  Plaza de Armas miden casi los mismo, 80 metros de altura, pero su diferencia de magnitud es clara: el acceso al templo mide 10 metros, el del edificio unos 6-7 metros segmentados en dos niveles, el templo se divide verticalmente en 3 partes, mientras que el edificio solo en un basamento y un bloque vertical homogéneo, etc.

OPERACIONES DE  MAGNITUD EN BRAMANTE Y ALBERTI

Santa Maria en San Satiro, Milan, 1472-82, Donato Bramante.

Debido al tamaño del predio, Bramante se las ingenia para crear una perspectiva en una profundidad real de 1 metro.

Palacio Rucellai, 1446-51, Leon Battista Alberti.

Este Palacio con solo 4 niveles aparenta tener una tamaño de unos 15 metros máximo, en realidad mide 40 metros de altura, esto se puede apreciar una vez que ponemos la obra en relación al cuerpo humano como se aprecia en la imagen de la derecha. Cada nivel mide 8 metros de altura.

El CUERPO PLASTICO tiene que ver con operaciones de magnitud, es decir con la percepción humana en relación a la obra. La medida percibida es distinta de la medida real. Los arquitectos trabajan con el tamaño percibido no con el real. No existe la arquitectura escala 1:1. Esto significa que la rigidez lógica e idealización del cuerpo geométrico debe ser modificada y deformada para dar cabida a los actos humanos. Lo plástico en arquitectura no tiene que ver con la forma, sino con la armonía entre lo visual y lo táctil, entre los sentidos externos e internos del cuerpo humano.

SOBRE EL CUERPO ELEMENTAL

•19 septiembre 2011 • Dejar un comentario

SIETE ESTRATEGIAS (Vladimir Pereda)

Texto que analiza las distintas estrategias y lógicas proyectuales ocupadas por la arquitectura a través de la historia y su significado.

Revisar la estrategia de los tipos y la estrategia del partido general.

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El CUERPO ELEMENTAL o CONCEPTUAL, tiene que ver con la lógica o discurso que da sentido al proyecto y a la obra. Son los principios o reglas que rigen el proyecto y que tienen que ver con la cultura y las ideas dominantes de la época en que se desarrollo. Estos principios nunca son específicos de la obra, sino que se enmarcan en un contexto cultural.

SOBRE EL CUERPO GEOMÉTRICO

•19 septiembre 2011 • Dejar un comentario

PRECEDENTS IN ARCHITECTURE (Roger H, Clark / Michael Pause)

Libro que presenta instrumentos y análisis geométricos y formales de distintas obras de arquitectura.

Revisar sobretodo de la pagina 276 a la 289.

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SACRED GEOMETRY (Robert Lawlor)

Libro que indaga sobre el significado y simbolismo de la geometría. Las proporciones divinas, el cuerpo humano como imagen de Dios, las proporciones de la arquitectura como expresión de un orden cósmico, la naturaleza como modelo geométrico intrínseco.

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El CUERPO GEOMETRICO, tiene que ver con revelar la estructura subyacente de la obra, sus sistemas proporcionales, las figuras geométricas dominantes y subordinadas, las cualidades geométricas y sus relaciones, el significado y simbolismo en la utilización de las figuras geométricas.

Solo se puede construir aquello que se puede geometrizar


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